工艺原理 平移建筑物是一项技术含量颇高的技术，它把建筑结构力学与岩土工程技术紧密结合起来，其基本原理与起重搬运中的重物水平移动相似，其主要的技术处理为：将建筑物在某一水平面切断，使其与基础分离变成一个可搬动的“重物”；在建筑物切断处设臵托换梁，形成一个可移动托梁；在就位处设臵新基础；在新旧基础间设臵行走轨道梁；安装行走机构，施加外加动力将建筑物移动；就位后拆除行走机构进行上下结构连接，最终实现建筑物的整体平移。
古建筑物整体平移施工工艺流程
5.2操作要点
5.2.1上部结构整体加固：
鉴于古建筑上部结构整体性较差，为确保在基础托换和整体平移过程中原有古建筑的安全，对原有古建筑先进行了整体性加固。各建筑物加固施工顺序为：先内后外，先下后上，主要施工步骤及注意事项如下：
⑴采用合适角钢、槽钢（需按加固设计）建筑物进行外围加固，先水平周圈用型钢进行加固，并增设斜向支撑以保证整体受力。为满足建筑物加固施工要求，首先将门洞、围墙、楼梯等四周障碍物拆除，拆除后用型钢进行加固，并增设斜向支撑以保证整体受力。
内部用脚手架管和扣件对梁架进行支撑、柱子四周采用钢立杆进行部分支顶卸荷，也可用型钢做成门式支撑进行可靠有效的支护和荷载传递支顶卸荷。
⑵加固过程中，清除建筑物上的杂物和尘土，加固角钢，安装焊接时避免高温损伤，并加紧钢架，杆件与原结构之间垫软木橡胶垫，以免损伤原结构。
⑶建筑物整体性加固过程中，要注意保护原建筑外观、造型等不受损坏，就位后应与横向、纵向型钢焊接牢固。
⑷墙体裂缝灌浆：对三栋建筑的墙体裂缝及墙上孔洞进行压力灌浆，灌浆过程中应注意不要对墙体造成损坏。
⑸对原建筑的石台及房芯土进行压力灌浆，以防止在托换过程中该部分土体出现坍塌现象。
5.2.2基础整体托换工艺流程
⑴地质概况的确定
在古建筑基础整体托换前，应对古建筑地基、平移路径以及新址地基的岩土工程地质状况、水文地质条件、地基土地震液化判别等进行确定，为整体托换施工方案确定提供技术基础。
⑵整体托换方案的确定
由于古代建筑施工方法和材料的限制，古建筑基础大部分为杂填石或杂填土等整体性差的基础，不能满足整体平移的要求，采用现代建筑常用的方法难以保证其主体结构的安全故必须对古建筑原基础进行托换，以确保古建筑在整体平移中不发生破坏现象，对古建筑基础最好采用预制箱梁顶管施工方法进行基础整体托换成整体大底盘混凝土基础。
⑶整体托换施工
结合顶管技术应用于古建筑基础托换，边挖土边顶进箱梁，对原基础不造成削弱，将风险降低到了最小。具体做法是：按照设计尺寸预制混凝土空心箱梁，
将箱梁按一定顺序顶进原基础下（事先做好后背，提供均匀反力），人可在箱梁内进行挖土操作，边挖土边顶进。顶箱前开挖土方分段进行，只要能满足顶进的工作面即可，避免大范围开挖造成安全隐患。顶进过程中进行实时观测，发现偏差及时纠正。其施工工艺流程如下：
⑴预制箱梁及基础开挖
因工期紧张且各建筑物所需尺寸不一致，决定在现场预制箱梁，施工处于冬季，为保证工期，采用C50混凝土浇筑箱梁（设计为C50）且采用内生火炉、外加盖电热毯的方式进行保温养护。严格依照图纸要求外形尺寸加工制作，共计79个箱梁。
在预制箱梁的同时对建筑物四周的土体进行开挖，土体开挖中应做到：开挖区放线，指定开挖区域；建筑基础四周预留放坡，开挖过程中不得挠动；挖出的土及时运走，在指定位臵集中堆放；土体分段开挖，直至满足托架及顶箱施工要求，开挖过程中对建筑物进行监测；顶推后背的浇筑：厚度300mm-500mm，C30混凝土，后背内布臵抗局压的钢筋网。
⑵顶推箱梁整体托换
基础四周开挖后，根据现场开挖情况准确测量古建筑基础下杂填石的厚度，分别确定各建筑物顶进箱梁的标高。
顶推箱梁托换施工步骤及要求：
采用起重设备（自制龙门架、捣链或铲车）将箱梁吊至预顶位臵，布臵千斤顶就位，为防止压碎混凝土，在顶推后背和千斤顶之间增设钢垫块，千斤顶与箱梁之间布臵钢垫板，反力架就位。从预留基础土坡开始顶进，箱内设开挖人员一名，箱梁内壁安装双向水平尺防止走偏和抬头，内设照明设施。顶进过程中，千斤顶顶进速度由刃脚切土及操作人员从角刃刮土速度确定，不得使箱体正面直接推土，避免对建筑基础有较大挠动。前一箱梁顶进就位后，吊装后序箱梁，箱壁安装双向水平尺，顶进施工要求不变。顶推箱梁托换施工必须严格依照施工顺序
施工，并且结合有关要求密切对建筑物进行整体监测。
⑶布臵钢筋、浇筑箱梁内部混凝土浇筑
箱梁内部清理干净完毕后，组织人员将已经绑扎好的钢筋笼子整体穿入箱梁内。穿筋完毕在箱梁口支带“V”型口的模板，模板口宽出洞口200mm-300mm，高出箱梁顶500mm-800mm，支模完毕，将模板和箱梁内壁浇水湿润后浇筑混凝土。混凝土采用出具的配合比现场搅拌免振混凝土。灌注混凝土连续从一侧浇筑，利用混凝土的流动性和高差使混凝土从一侧缓慢流向另一侧，待灌入一侧混凝土达到模板顶不再沉降时，另一侧混凝土基本到达箱梁高度的50%，此时再从另一侧口补灌浇筑免振混凝土。如此浇筑可以保证内部混凝土的密实度和饱满度。
箱梁内浇筑免振混凝土施工中注意事项：严格控制免振混凝土配合比，保证混凝土的和易性和流动性；施工过程中应集中连续浇筑，中间不能出现停顿。
箱梁内混凝土浇筑完毕后，混凝土养护3d（期间将混凝土突出部分剔凿掉，同时在端头面上凿毛处理，以增加与后加边梁的连接）。人工开挖箱梁与箱梁之间的土体（宽度约900mm-1200mm），箱梁之间的土体全部掏挖完毕后，将预先绑扎好的钢筋笼子穿入孔洞内，依照上述方法浇筑免振混凝土。
4.建筑物四周边梁施工
箱梁及箱梁之间免振混凝土全部浇筑完成后，开挖建筑物四周土体，开挖四周边梁处土方，施工中要求：
⑴必须采用人工开挖；
⑵同时严格控制开挖量，不得对非开挖区域挠动过大；
⑶从土方开挖直至托梁混凝土浇筑不得有较长时间间歇，尽量缩短此间施工工期。
边梁混凝土养护期间，对边梁内范围内基础土体灌注水泥浆，分别从大殿内部和外侧台阶上灌注水泥浆，分批分段的灌注。
5.2.3上、下轨道梁及行走、新址轨道的布臵与施工
在行走机构（上、下轨道板、滚轴）方面，考虑到古建筑物结构整体性差且平移距离远，若行走机构在建筑物平移过程中出现异常甚至破坏，轻者会引起上部结构的局部损坏，重者则会导致整个平移工程的失败。行走机构在建筑物平移过程中要承受非常复杂的动态变化的荷载，而不是简单的静荷载。因此在设计滚轴时不能简单地根据其静力试验数据、上部荷载、轨道板下混凝土的局部抗压强
其实，手工艺一直是我国古代非常珍贵的文化遗产。这些手工艺大师们往往能够雕出各种各样的图案，而且是活灵活现，比机器做出来的还要精美。古代的雕梁画栋只是他们的其中一项本事而已。
其实，这一类的手工大师一直到今天都仍然存在于我们身边。在民间，有很多的大师就是祖祖辈辈一代一代传下来的。比如，在福建的泉州和石狮等地方，就盛产石头的雕刻大师。那些雕刻大师别看他们年轻，一个个都是从小跟着父辈们长大，手把手地学习雕刻技巧。
所以在他们的手中，根本无需图纸和模型，只靠想象力，他们就能随意地雕刻出各种各样的造型。不论是龙飞，还是凤舞，不论是虎跃，还是鱼游，在他们的手下都跃然纸上。
如今，这种手工艺大师随着时间的流逝，慢慢地越来越少。但是如果往回追溯几百年，几千年，在民间就更不知道有多少大师存在了。
所以说，对于那些“雕梁画栋”的手工艺大师们而言，“雕梁画栋”只是他们的工作而已。只不过他们已经干了一辈子，甚至他们的父辈和祖辈都是一辈子干下来，所以他们的技巧比平常人更高一筹而已。
但是不管怎么说，正是因为有了这些能工巧匠们精益求精的工匠精神，我们才会有那么多辉煌壮观的中式建筑流传下来，才能让世界更为中国人的手艺和技能惊叹。“雕梁画栋”的技能，放眼世界，舍我其谁。
也叫版筑。做法以六尺松枋做墙版两块，一端用挡头板挡住，墙版高一尺或更小一些，宽视建筑物性质而定。筑土以前须将开放的一端箍紧。
筑土用的墙杵长约四尺多，两端有锤状物，边倒土边捣筑，注意布匀，多筑。
夜宿山寺 李白
危楼高百尺,
手可摘星辰.
不敢高声语,
恐惊天上人
滕王阁诗 王勃
滕王高阁临江渚,佩玉专鸣鸾罢歌舞.
画栋朝属飞南浦云,珠帘暮卷西山雨.
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.
阁中帝子今何在?槛外长江空自流.
从外观上看，古建筑的砖墙常常是一层层的顺砖错缝上砌，或三顺一丁，或五顺一丁，但少有一顺一丁，满顺满丁的做法。推究其原因，砖墙身较厚，不露明的内心部分，为求节约，多以碎砖或半头填馅，露明的表皮部分才用整砖，所以少用丁砖。
在封建等级制的影响下，砖墙垒砌可以大别为糙砌，淌白、丝缝和干摆三级。
1.糙砌
一般居民、规制卑下的房屋，多用糙砌。砖料只求完整，不必加工。垒砌时应照顾横平竖直，灰缝较宽(1厘米或更大些)，每用三七插灰泥砌一层砖之后，即以桃花浆(白灰黄土浆)灌足，加强墙的整体性。
2.淌白、丝缝
对于官僚住宅、王府藩邸的房屋砖墙，每每要求用淌白或丝缝的做法以求美观。其砖料非但要求质地致密、轮廓整齐，并需有适当的加工，方可垒砌。砖料加工，工人术语叫做“砍砖”，淌白、丝缝做法之不同，主要在于砍砖这首工序有精粗之分。丝缝做法对砍砖的要求是五面加工，即使用铁片，将砖块的前面，上、下面，左、右面都要砍切平整，只有后面不砍；其上、下、左、右四面还要砍成前大后小的轮廓。而淌白做法对砍砖的要求只是两面加工，即只砍切砖块的小面。无论淌白、丝缝那种做法，露明砖表面都要依次用砂石及细砖打磨光平，并用竹板拘抿灰缝，这墙面灰缝的平齐程度应比糙砌严格。灰缝不可过宽，一般不大于3毫米。每用白灰铺砌一层，即灌浆一次。
3.干摆
干摆做法用在宫殿、庙宇的贵重建筑物上，所以用砖料需要加工砍磨，这和淌白、丝缝一样，但其砖料质地的要求比淌白、丝缝又高一等。垒砌时需要特别注意平直程度，每砌一层，先把砖块“样”好(即试安装)，棱角有不合缝处，随时打磨平齐，然后铺灰座实。从外表看，砖块之间不露灰缝，故名干摆。
常州市江南古建筑工艺传习所有限公司是2012-04-05在江苏省常州市钟楼区注册成立的有限专责任属公司，注册地址位于常州市三堡街141号11号楼205室。
常州市江南古建筑工艺传习所有限公司的统一社会信用代码/注册号是91320404593923758E，企业法人顾书华，目前企业处于开业状态。
常州市江南古建筑工艺传习所有限公司的经营范围是：古建筑工程技术咨询，古建筑工艺技术培训，古建筑修缮、维护。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。在江苏省，相近经营范围的公司总注册资本为7500万元，主要资本集中在 1000-5000万 规模的企业中，共5家。本省范围内，当前企业的注册资本属于一般。
通过百度企业信用查看常州市江南古建筑工艺传习所有限公司更多信息和资讯。
拆除原糟朽严重木柱，按原规格，原材料，原做法重新制安。
介绍一下古建筑修复工艺：
一、修复木结构基层
1、木基层处理：地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。
地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。
工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。
工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。
传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。
2、一麻五灰操作工艺：
工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。一般均须三人流水操作。
3、砸麻：又叫砸干轧，粘完麻后用木压子（麻轧子）先从阴角（秧角）边沿着手轧起，后轧大面两侧，以防秧角复起（又称“绷秧”），砸麻需两个人，前面一人将头浆砸匀，奖麻砸倒，后面一人跟着干扎，做到层层轧实。
4、刷二遍粘结浆：行话叫：行话叫“洒生”或“潲生”，就是将麻面上刷一道1∶1.5的油墙面浆料，以不露干麻为度，不可过多。趁潮湿将麻翻虚，但不要兜底翻起，看有无干麻未浸透处或有存浆，随刷随扎，将内部余浆挤出，把干麻浸透，否则干后必须空鼓。如果轧的过程中，层部已有干燥象，则在“洒生”的材料内加少量水稀释后在麻上补浆，保持湿润，称为“水砸”也必须从秧角开始。
5、整理：干轧后要进行检查整理，如有窝浆要挤出，有干麻要补浆扎实，有露底处要补麻，复轧一遍，凡麻都要收齐，以防吸潮后油灰粉化。
二、水泥制品基层
水泥类材料作为基层的胀缩必性小，没有必要使麻，做两道灰即可。如有坑洼不平或缺棱短角等笔病，应由抹灰工抹平找齐。须注意两点：一是必须等水泥制品完全干透才能做地仗（即基层表面处理），以免水分蒸发不出来，造成灰皮脱落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小订面为宜，使油灰能与基层结合牢固。
基层处理方法是：
将制品表面清扫干净后，饱满地刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用。干澡后打磨、扫净。然后用“中灰”找一遍腻子，再满一批一遍，操作时刮密实；平面用薄钢片，曲面用椽胶板，干后满磨、扫清掸净。其余“细灰”、“钻生”均同前。
由于水泥制件含有碱性物质和水分，会严重影响油漆涂层的质量，发生变色、起泡、脱皮和碱性物质皂化、腐蚀等现象，因此，在进行彩画前必须对基层面进行认真处理。
1、对新水泥制件的基层处理：
新水泥制件一般不可立即进行油漆彩画，须经几个月的放置期，使水分挥发、盐分固化后才可进行。如果急需进行油漆彩画，可用15%—20%浓度的硫酸锌或氧化锌溶液在表面涂刷几遍，待干后扫除停留在水泥面上的析出物，即可进行彩画。也可用稀盐酸或醋酸溶液进行中和处理后，进行油漆彩画。
2、对于砖墙面上的纸盘石灰面处理：
可用氟硅酸镁溶液或锌与铝的氟硅酸盐溶液进行中和处理，但处理过程要重复几次，每次间隔12—24小时，处理好后，清除表面的粉质浮粒，即可进行油漆彩画。
三、其它预制板基层
用石膏板、矿棉水泥板、胶全板等作顶棚或隔墙，难免有拼缝、钉眼及缺棱短角、不平整等问题。处理方法大致为：
1、用油灰作基层处理
将板材表面清扫干净后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、扫清、掸净。用“中灰”将缝、钉眼及缺棱掉角、不平处找平补齐。干后将飞刺、接痕磨平，清扫掸净。为防止日久板缝开裂，在板材表面满糊一层薄麻布、玻璃丝布或其它棉布，也可只糊拼缝处。糊布不要搭茬，以碰头缝为宜。糊布白胶剂可用油满、聚醋酸乙烯乳液或107胶。干后满批一道靠骨细灰，不宜厚，用铁板作阴角，皮子作大面。干后细磨，磨至无斑为止。满扫后，清钻一道生桐油。干后清理干净，便可进行彩画工序。
2、用石膏腻子作基层处理
板材表面打扫干净，满刷一道清油，干后打磨扫净。用16∶6∶6之石膏、光油和水调成的腻子将板缝、钉眼、缺棱掉角及不平之处补齐，干后打磨清扫掸净。调料以体积不胀，挑丝不到为准确，随用随调，量不宜大。为防止拼缝开裂，可在拼写缝处局部糊一条薄麻布、玻璃丝布或其它棉布。干后，在糊布处满刮两遍石膏腻子。
中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的，有以下三个方面。
1、富有装饰性的屋顶
中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。《诗经》里就有“作庙翼翼”之句，说明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。到了汉朝，后世的五种基本屋顶式样——四面坡的“庑殿顶”，四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”，两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”，两面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”，以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。
2、衬托性建筑的应用
衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。
3、色彩的运用
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成，在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。从这里也可知道，我国古建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。中国古代建筑的类型很多，主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿与园林建筑的成就最为突出。所以，这里着重欣赏宫殿建筑和园林艺术。
导语：在人们的身边随处可以看到建筑物，而且现在建筑物的种类也越来越多了，一栋栋的摩天大楼伫立于各个城市。这些高大的建筑很好的提高了土地的利用率，也在很大的程度上方便了人们的生活。而在各式各样的建筑当中古建筑是比较少见的，也是非常珍贵的。如今保存完好的古建筑是比较少的，它们的历史价值以及艺术的价值也是非常高的，从这各式各样的古建筑中我们可以嗅到文化和艺术的气息，而古建筑的彩绘艺术便是非常珍贵的一种。
(一)具体介绍古建筑彩绘艺术的种类
1旋子彩绘：旋子彩绘是根据一种名叫旋花的植物而设计出来的，这种植物的生命力比较的顽强，同时又长着比较多的藤曼画起来非常的漂亮，这也是为什么会以它为原型进行彩绘的设计。而这种旋子彩绘的最大特点就是非常的朴素，同时看起来有非常的夺目。
2和玺彩绘：这种彩绘在彩绘的种类中是比较高级的一种，一般绘画于宫殿以及坛庙等比较庄重的建筑物上面。而这种彩绘主要的绘画的对象双龙、双凤、彩云以及火焰等，常用的颜色也是非常鲜艳的，比如有青色、绿色以及红色，有的时候也会用金线进行一定的勾勒。所以这种彩绘看起来非常的华贵，同时还具有着非常不错的寓意，能够给人们带来吉祥如意。
3苏式彩绘：苏式彩绘是一种经常运用于园林建筑以及四合院建筑的彩绘，在古代很多的名门望族都喜欢用这种彩绘来装饰自己的长廊，以标榜、凸显自己的身份和诗书气。苏式的彩绘不仅具有着生动活泼的，同时也是一种非常具有故事性的彩绘，细细观察的话就会发现很多的苏式彩绘都在诉说一些精彩的人物故事。
4地方彩绘：地方彩绘是一种非常接地气的彩绘，同时它也是融合性强的一种彩绘。它在集成苏式彩绘、旋子彩绘以及和玺彩绘的基础上，又很好的各个地方的特色进行融合，所以逐渐的成了很多的不一样的风格。
结语：不管是哪一种类型的彩绘对人们来说都是非常珍贵的，所以人们也非常的有义务去保护它们，同时也非常的有必要去好好的学习一下这方面的知识，这样才能够更好的将这种文化传承下去。
