水是万无源创，水无形，却有态。在景观设计中，水不仅能起到装饰作用，也内能保持生态平衡。容
绿动园林认为特色水景在景观设计中的作用如下：
1、水面的空间作用运用水体，可以起到扩大空间的效果。
2、水面与景观水面具有优越的景观性。
3、能够调节小气候，再次就是能软化生硬的铺装。
4、大多水景能成为景观的点睛之笔。特别是在形成倒影景色、喷泉、假山水有很好的效果。
5、有些水景有源远流长的寓意,在纪念性的园林中一般都有条形水体。
巴山蜀水 拔本塞原 跋山涉水 抱瓮出灌 杯水车薪 冰寒于水 波光粼粼 波谲云诡 波涛汹涌 不蔓不枝 不识之无 不相上下 餐风沐雨 残茶剩饭 沧海横流 苍翠欲滴 察见渊鱼 馋涎欲滴 长途跋涉 车水马龙 沉李浮瓜 沉灶产蛙 沉滓泛起 臣心如水 城门失火，殃及池鱼 澄江如练 持蠡测海 尺树寸泓 抽刀断水 抽薪止沸 川流不息 垂涎三尺 垂涎欲滴 春风沂水 啜菽饮水 从谏如流 粗衣粝食 大旱望云霓 大江东去 大浪淘沙 箪瓢屡空 担雪塞井 淡水交情 当场出彩 倒背如流 登山临水 登堂入室 滴水不漏 滴水成冰 滴水穿石 电光朝露 簟纹如水 断决如流 对答如流 反水不收 泛滥成灾 泛萍浮梗 防民之口，甚于防川 沸反盈天 沸沸扬扬 焚林而田，竭泽而渔 峰回路转 风起水涌 风雨不透 浮瓜沉李 浮光掠影 浮家泛宅 浮云朝露 斧钺汤镬 付之东流 付诸东流 赴汤蹈火 覆水难收 高屋建瓴 绠短汲深 觥饭不及壶飧 固若金汤 管窥蠡测 海底捞月 海枯见底 海枯石烂 海纳百川 海晏河清 含沙射影 濠梁之上 浩浩荡荡 皓月千里 涸泽而渔，焚林而猎 涸辙之鲋 河清海晏 洪水横流 后浪推前浪 湖光山色 虎穴龙潭 户枢不蠹 黄河水清 潢池弄兵
知道，不过你要根据施工图纸的。
基本工序我跟你说一下：1.水景定位 2.土方回开挖（根据图纸的标答高和实测的标高确定挖多少土，还有土的放置位置的综合考虑，此外泵坑的位置也要根据图纸确定好）3.基础夯实（空压机夯实或者挖机夯实,注意控制标高，有弹簧土的要置换或者基础放置晒晒）4.填碎石（厚度根据图纸，一般150厚）5基础垫层（一般100厚C15混凝土）6钢筋加工和绑扎（在这之前，你要根据图纸弹墨线，池壁的位置，钢筋绑扎的位置，模板支护的位置等）7水景主体结构模板支护8浇筑主体混凝土（注意：震动棒要及时跟进，水池是否漏水关键就这一步）8拆模9防水施工（根据图纸，是防水卷材还是防水涂料，或者其他的）10水池蓄水试验（检测水池是否漏水）11水景饰面（图纸如果有的话）
以上基本就是所有水景施工主要过程。友情提示，及时做好现场施工的影像资料和报验资料的。
1.山清水秀 【 shān qīng shuǐ xiù 】山山水水十分清幽秀丽，形容风景优美。
2.青山绿水 【qīng shān lǜ shuǐ 】意思是青色的山，嫩绿的水。
3.水色一天【shuǐ sè yī tiān 】形容水的颜色与天空一样。
4.水何澹澹 【 shuǐ hé dàn dàn 】澹澹的湖面
5.水泄不通【 shuǐ xiè bú tōng 】像是连水也流不出去。形容拥挤或包围的非常严密。
1、宜“小”不宜“大”原则
此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。
2、 宜“曲”不宜“直”原则
所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水！然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的，也许此种做法体现的是一种秩序美、一种征服自然的心理满足感！
3、宜“下”不宜“上”原则
此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉，因为大喷泉是向上喷的，需要能量来支持它们抵消重力影响的，此过程中就会耗费大量的人力、物力、财力。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。这是需要考验设计师创新能力的。
4、 宜“虚”不宜“实”原则
在水资源缺乏的地区，象征、抽象、虚拟的水景也是一个很好的解决办法。此处虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向形的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足和肤浅的体验。
渔火明月交辉,把乌苏里江映得金波滚滚,像是有千万条银蛇在游动.
彩虹辉映着专湛蓝的晴空,阵阵凉风吹来属,美丽的嘉陵江两岸,风光更加动人.
嘉陵江像匹墨绿的缎子,在月光下抖动.
眼前的漓江,像黑色的缎带,发出幽暗的亮光.
汹涌澎湃的金沙江,像一条摇摆飞腾的金龙.
熟睡的松花江还在做着甜蜜的梦,发出的鼾声像打雷一样响亮.
微风吹来,鸭绿江面上便泛起朵朵浪花,发出有节奏的哗哗声,好像一支乐曲,悦耳动听.
岷江就像母亲一样养育着这片生机勃勃的土地,浇灌着庄稼,哺育着人们.
江水汹涌奔泻而来,如箭离弦,如马脱缰,如猛虎出山.
江水穿山破壁,气势汹汹奔腾而下；奔腾叫嚣的江水,如瀑悬空,砰然万里.
江水像滚沸了一样,到处是泡沫,到处是浪花.
涓涓细流,汇在滔滔不绝的大江里；江水像微微拂动的丝绸.
极目远眺,江峡如天际银河奔流东去.
灰尘多的话基本上就是混凝沉淀过滤，消毒应该是不需要的。我也不是从事这方面的，可以提供些参考的资料。《给排水设计手册第三版 第二册 建筑给水排水》第7章第二节。
水景在园林景观设计中，确实起到很大的作用，以我拙见不知对您是否有用。但愿我们在不断学习的过程中，可以共同进步。
在城市景观设计中，水景是最活跃的景观元素。水的可塑性是无穷的，它虽无形无色，但是它的表现形式却是丰富多彩，变化万千。设计师可以根据地形的变化，创造出静水、流水、落水、喷水等不同形态的水景，与其他元素相协调使城市景观设计展现出不同的意境和韵律。那么在城市景观设计中，水景设计要遵循哪些原则呢？
1、环境整体性
在城市景观设计中，设计师要先研究所在的环境，根据环境氛围、建筑功能要求从而确定水景的形式、形态、平面及立体尺度，实现与环境相协调，形成和谐的量度关系，构成主景、辅景、近景、远景的丰富变化。这样，才可能做出一个好的水景设计，并和城市景观设计的风格协调统一。
2、生态调节性
水景有调节气候的功能。小溪、人工湖、各种喷泉都有降尘净化空气及调节湿度的作用。尤其是它能明显增加环境中的负氧离子浓度，使人感到心情舒畅，具有一定的保健作用。为了使水景充分发挥生态调节功能，在城市景观设计中要充分运用生态学原理，利用生态环境的自动修复性，防止水受到污染和外来生物的侵入，以求得最佳的调节气候、有益健康的效果。
3、协调一致性
水景设计需要各工程都要注意实施技术的可靠性，为统一的水景效果服务。水景最终的效果不是单靠艺术设计就能实现的，它必须依靠每个具体的工程技术来保障，因此，每个方面都是很重要的。只有各项技术协调一致，才能达到最佳效果。
4、经济实用性
在城市景观设计中，设计师不仅要考虑最佳效果，同时也要考虑系统建造和运行的经济性。不同的景观水体、不同的造型、不同的水势，它所需提供的能量是不一样的，即运行经济性是不同的。通过优化组合与搭配、动与静结合、按功能分组等措施都可以降低运行费用。
自古以来，人们都喜欢择水而居，因而在城市景观设计中，水景设计是最重要也是最独特的一部分，只有科学性的合理设计和应用，才能给人们创造出既舒适又美观的城市生活环境。
水与人类的关系十分密切,它不但直接关系到人的衣食住行,同时也影响着人的思维与情感,在环境景观的营造中,水景占据了非常大的比重,而喷泉作为水景艺术中的重要内容已经越来越得到大范围的应用,无论是从城市到乡镇、从公园到市政、从宾馆到学校、还是从单位到家庭我们都能看到各式各样、形形色色的喷泉艺术。
对于水的理解,中西方从一开始就完全不同,中国人理水讲究“顺”其意,西方人理水讲究“背”其意,所以中国的水景艺术以“重力流”为主,如静水、流水、跌水等,是一门让水从高处往低处流的理水艺术。
西方的水景多以“压力流”为主,如各种各样的喷泉,是一门让水从低处往高处流的理水艺术。要研究这门“背其意”的艺术,首先要求我们从艺术的角度来讨论喷泉设计中的各种艺术要素和一般设计法则,其次要求我们从技术的角度来讲清,水之所以从低处流向高处的原因。
例如我们以喷泉水景艺术和控制技术互动式的研究方法,从艺术层面和技术层面分别去了解喷泉的历史发展, 喷泉并不是现代文明的成果，实际上喷泉经历了2000年的发展，结合不同地域文化特点形成了丰富多样的喷泉景观。从喷泉的历史发展来看，喷泉伴随着文化发展而来，借助人文传播逐步形成了以自然、人工相结合的喷泉形成特点。
1.近现代喷泉发展
在17至18世纪，喷泉在欧洲盛极一时，在亚洲正在兴起。特别是法国的太阳神喷泉，德国的大瀑布喷泉，都是这个时代喷泉发展的著名缩影。欧洲对于喷泉的喜爱，伴随着文化影响而存在，其城市管理者认为喷泉具有一定的寓意，能够表达对时代、对著名人物景观的有效烘托。在20世纪，喷泉得到了大型化发展，日内瓦的大喷泉用1360马力的水泵，将水喷到145米的高空，通过探照灯照射，呈现出了壮丽的喷泉景观。中国在17世纪，形成了三大喷泉构造，分别是大水法、海晏堂、谐奇趣，其在具有代表性的圆明园、颐和园中都有建设布局。
2.现代喷泉发展
经过现代文化的发展，喷泉已经发展成为提升城市形象、提高生态环境、优化景观的重要设施，在设计建设过程中喷泉也表现出了更加多样化的特点。喷泉已经可以融合建筑、雕塑、水渠、水池、自然景观、人造景观等多样化的环境布局，配备计算机、霓虹灯、水下灯、喷头、水泵、下水循环系统等，为喷泉设计出多种多样的喷泉造型和喷泉表现形式，以音乐喷泉、雕塑喷泉、自然喷泉为特点的各类喷泉不断在城市、景观中兴起，成为极具影响力的观赏景点。中国上海外滩喷泉、柳州水上喷泉等等，都结合各自景观特点设计了独具特色的喷泉景观。澳大利亚的堪培拉格里芬湖喷泉、迪拜水上喷泉、西雅图公园喷泉等，配合《蓝色狂想曲》《交响曲》等形成了极具感染力的喷泉景观
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